日本で見られるミレー作品｜山梨県立美術館・国立西洋美術館・大原美術館など所蔵先を紹介

日本でミレーを見るなら、まず山梨県立美術館です。『種をまく人』だけでなく、落穂拾いの主題、晩年の風景画、大型パステルまでそろっており、一つの美術館でミレーの変化をかなり追えます。しかも国内には、東京、岡山、広島、長野、北海道にも重要な作品があります。

「日本で実物を見たい」という人向けに、油彩を見たい、パステルまで見たい、東京で見たい、という目的別に使えるよう整理しました。所蔵作品でも展示替えや貸出で見られない時期があるので、来館前には各館の展示状況を確認してください。

日本でミレーを見るなら、まず山梨県立美術館

山梨県立美術館は、日本国内でミレーをまとめて見たい人にとって最も重要な美術館です。主な所蔵作品には、代表作として知られる『種をまく人』をはじめ、『落ち穂拾い、夏』、『鶏に餌をやる女』、『夕暮れに羊を連れ帰る羊飼い』、『冬（凍えたキューピッド）』、『グレヴィルの断崖』などが掲載されています。

『種をまく人』 ジャン＝フランソワ・ミレー 1850年 油彩・麻布 99.7×80.0cm 山梨県立美術館

『種をまく人』は1850年の油彩で、大きく踏み出した農夫が種をまく瞬間を画面いっぱいに捉えています。教科書や画集で知っている作品を、日本で実際に見られるというだけでも山梨へ行く理由になります。さらに館内では、農民画だけでなく風景画やパステルまで見比べられるのが大きな魅力です。

『落ち穂拾い、夏』 ジャン＝フランソワ・ミレー 1853年 油彩・麻布 38.3×29.3cm 山梨県立美術館

『落ち穂拾い、夏』は1853年の油彩です。オルセー美術館の有名な『落穂拾い』とは別作品ですが、地面に身をかがめて収穫後の穂を拾う農民という、ミレーを象徴する主題を日本で確認できます。『落穂拾い』そのものの意味や背景は、『落穂拾い』とは｜ミレーが描いた“農民の現実”を解説で詳しく紹介しています。

『グレヴィルの断崖』 ジャン＝フランソワ・ミレー 1870年 油彩・麻布 24.0×33.0cm 山梨県立美術館

晩年の『グレヴィルの断崖』は、ミレーの故郷ノルマンディーに連なる海辺の風景を描いた作品です。農民画の画家というイメージだけでなく、故郷の自然を見つめた風景画家としてのミレーも見えてきます。

『ヴォージュ山中の牧場風景』 ジャン＝フランソワ・ミレー 1868年 パステル・紙 70.0×95.0cm 山梨県立美術館

山梨県立美術館では油彩だけでなく、パステル作品も所蔵しています。『ヴォージュ山中の牧場風景』は70×95cmの大きなパステルで、ミレーの色彩と風景表現を油彩とは異なる質感で見ることができます。素描・版画を含めてミレーを幅広く知りたい人にも、山梨は第一候補です。

国立西洋美術館｜東京で見られる重要なミレー油彩

国立西洋美術館（東京都台東区）は、ミレーの『春（ダフニスとクロエ）』を所蔵しています。1865年、油彩・カンヴァス、235.5×134.5cmという大作で、松方コレクションに由来します。

『春（ダフニスとクロエ）』 ジャン＝フランソワ・ミレー 1865年 油彩・カンヴァス 235.5×134.5cm 国立西洋美術館（松方コレクション）

農民の労働を描く作品とは趣が異なり、古代ギリシャの物語『ダフニスとクロエ』を主題にした装飾画「四季」の一作です。東京でミレーの油彩を見たい人にとって重要な所蔵作ですが、国立西洋美術館の所蔵作品はすべてが常時展示されるわけではありません。来館前に公式サイトの展示情報を確認してください。館そのものの見どころは国立西洋美術館 常設展の見どころでも紹介しています。

東京富士美術館｜『鵞鳥番の少女』

東京富士美術館（東京都八王子市）は、1866-67年の油彩『鵞鳥番の少女』を所蔵しています。45.7×55.9cmの作品で、鵞鳥の番をする少女を夏の水辺に描いた、ミレー晩年の牧歌的な作品です。

ここは「所蔵」と「現在展示中」を分けて見る必要がある好例です。2026年10月30日確認時点では、『鵞鳥番の少女』は東京富士美術館内ではなく貸出中で、中之島香雪美術館の展覧会（2026年10月10日～12月20日）に出品されています。東京富士美術館へ行けば必ず見られる、という状態ではありません。

大原美術館｜もう一つの『グレヴィルの断崖』

大原美術館（岡山県倉敷市）は、ミレーの『グレヴィルの断崖』を所蔵しています。こちらは1871年、パステル・紙、43.7×54.1cmの作品です。

『グレヴィルの断崖』 ジャン＝フランソワ・ミレー 1871年 パステル・紙 43.7×54.1cm 大原美術館

山梨県立美術館にも同名の『グレヴィルの断崖』がありますが、山梨の作品は1870年の油彩、大原の作品は1871年のパステルです。同じ作品を二つの美術館が所蔵しているのではなく、同じ故郷の断崖を扱った別作品として区別する必要があります。

ひろしま美術館｜油彩とパステルの両方を所蔵

ひろしま美術館（広島県広島市）では、『羊の毛刈り』（1862年、油彩・カンヴァス、コクヨ株式会社寄託）、『刈り入れ』（1866-67年、パステル・カルトン）、『夕陽』（1867年頃、パステル・カルトン）を見ることができます。

ここで重要なのは、『羊の毛刈り』が美術館自身の所有作品ではなく寄託作品であることです。一方、『刈り入れ』『夕陽』はパステル。油彩だけを「ミレーの絵」と考えず、素材の違いまで見ると国内コレクションの幅が分かります。

ハーモ美術館｜初期の風景画『干草のある風景、日没』

ハーモ美術館（長野県諏訪郡下諏訪町）は、『干草のある風景、日没』を所蔵しています。1847-48年、油彩・カンヴァス、24.5×40.3cm。農民画で名を確立する前後のミレーを知るうえで貴重な初期風景画です。

『種をまく人』や『晩鐘』のイメージから入った人ほど、若い時期の柔らかな風景表現は新鮮に見えるはずです。バルビゾン派全体の位置づけを知りたい場合は、バルビゾン派とは｜ミレー・コローから印象派へつながる自然と農民の絵画もあわせて読むと理解しやすくなります。

横浜美術館・北海道の美術館では版画も見られる

油彩だけでなく版画まで含めると、日本で見られるミレーはさらに広がります。横浜美術館は『羊毛を梳く女』（1855-56年、エッチング）、『羊飼いの女』（1862年、エッチング）、『仕事に出かける農夫たち』の部分（1863年頃、エッチング）などを所蔵しています。

北海道立帯広美術館には『落穂ひろい』『裁縫する女』『耕す人』などのエッチングがあり、北海道立近代美術館には『粥』のエッチング、『水を汲む女』『母親の用心』のクリシェ＝ヴェールがあります。ミレーが版画でも農民の生活や日常の所作を追究していたことを実物で確かめられるコレクションです。

どこへ行く？｜目的別ならこの美術館

目的	候補	理由
まず1館だけ行く	山梨県立美術館	油彩・パステルを含むミレー・コレクションが充実
『種をまく人』を見る	山梨県立美術館	1850年の油彩を所蔵
東京で油彩を見る	国立西洋美術館	大作『春（ダフニスとクロエ）』を所蔵
晩年の牧歌的作品を見る	東京富士美術館	『鵞鳥番の少女』を所蔵。ただし貸出に注意
パステルを見る	大原美術館・山梨県立美術館・ひろしま美術館	油彩とは異なるミレーの色彩と質感が分かる
版画を見る	横浜美術館・北海道立帯広美術館・北海道立近代美術館	エッチングやクリシェ＝ヴェールを所蔵

行けば必ず見られるわけではない｜展示替えに注意

美術館が作品を所蔵していても、その作品が常設展示されているとは限りません。保存上の理由、展示替え、企画展への貸出、修復などで収蔵庫に入っていることがあります。特に版画や素描、パステルは光に弱く、展示期間が限られる場合があります。

所蔵情報は2026年10月30日時点のものです。展示状況は随時変わります。東京富士美術館の『鵞鳥番の少女』のように、所蔵館ではなく貸出先で公開されている場合もあります。旅行や鑑賞の予定を立てる際は、「所蔵作品ページ」と「現在の展示作品・展覧会ページ」の両方を確認するのが確実です。

日本の所蔵作品だけでも、「農民画家」では収まらない

日本の所蔵作品を横断すると、『種をまく人』『落ち穂拾い、夏』のような農民画だけでなく、古典的主題の『春（ダフニスとクロエ）』、故郷を描く『グレヴィルの断崖』、初期風景画『干草のある風景、日没』、さらにパステルや版画まで見ることができます。

ミレーの生涯と画風を最初から整理したい場合はミレーとは｜農民の労働と祈りを描いたバルビゾン派の画家を解説へ。代表作『晩鐘』については『晩鐘』とは｜ミレーが描いた“祈りの風景”を解説で詳しく紹介しています。日本の美術館全体を探したい場合は日本で行くべき美術館10選、国内で見られる西洋名画を広く知りたい場合は日本の美術館で見られる世界の名画10選も参考になります。

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